Seray Sahinler – In den 1840er Jahren, von der letzten Periode des Osmanischen Reiches bis zur Gründung der Republik, griffen viele Missionare, Kolonialisten und imperialistische Wissenschaftler die osmanischen Länder an. Mithilfe der Rifts of Chaos genehmigte er Projekte, die seinen eigenen archäologischen und wissenschaftlichen Interessen dienten. Viele von ihnen untersuchten Typen aus Anatolien und Mesopotamien, die bisher in der westlichen wissenschaftlichen Literatur nicht erfasst wurden. Eine dieser Entdeckungen war die Untersuchung seltener Arten von Füchsen, wilden Mufflons und Hirschen. Larissa Araz öffnete ihre Türen für das Projekt Versus Arka „Am Stand „In Hoc Signo Vinces“ untersucht er die bei dieser Forschung entdeckten Tierrassen, die Eingang in die lateinische Literatur fanden und deren Namen später geändert wurden.
Araz unterteilte die Ausstellung in die Abschnitte „Wissenschaftler“, „Sprache“, „Tiere“ und „Jäger“ mit den Werken, die er in den letzten drei Jahren mit Medien wie Gravur, Zink, Mustern, Bild und Ton geschaffen hat. Der erste Teil, der Raum „Wissenschaftler“, begrüßt uns mit einem mit Kohle an die Wand gemalten Foto. Die Gebirgszüge, Menschen und Tierherden vor Ihnen stehen in den Skizzenbüchern der Wissenschaftler. Araz sagte: „Die Geographie wurde gründlich abgesucht, als würde man nach Rohstoffen suchen. Diese Tiere wurden identifiziert, Wissenschaftler taten dies unter dem Namen Aufklärung, und die Namen der Tiere wurden in die westliche Literatur übernommen. Ich dachte darüber nach, was diese Menschen sahen, woran sie sich erinnerten und welche Beziehungen sie zur örtlichen Bevölkerung hatten. Denn es gibt eine große Entscheidungsmacht darüber, was zum Wissen gehört und was nicht. Diese Menschen versuchen, in Ländern, die sie noch nie in ihrem Leben besucht haben, etwas herauszufinden. „Alle Beziehungen, die wir aufgebaut haben, sind diesen Menschen zu verdanken“, sagt er. Die Zeichnungen an den Wänden werden nach der Ausstellung verschwinden, und diese Wahl erinnert uns an die Flüchtigkeit der Erinnerung und daran, wie Namen verschwinden können, wenn man sich nicht mit Wissen erinnert.
das fehlende
Auf den Zinktafeln im gleichen Abschnitt sind auch Tierfiguren zu sehen. Araz erinnert sich, dass Gravuren verwendet wurden, um Skizzen von damals entdeckten Tieren zu reproduzieren, und dass es sich dabei um eine von Forschern angewandte Methode handelte. Der Bereich „Jäger“ des Standes macht darauf aufmerksam, dass der Instinkt der Wissenschaftler der genannten Epoche bei der Benennung gefährdeter Tiere wie der eines Jägers funktionierte. Der dritte Teil „Language“ greift das Gedicht „Language Cave“ von Asuman Susam auf und hinterfragt die Funktion und Zugehörigkeit der Sprache zum Gedächtnis und zur Wurzel, begleitet von der Wurzel. Im letzten Teil des Standes fügte der Künstler einen Inventarraum hinzu. Hier sind die Holzschnitte der Bretter.
Während „In Hoc Signo Vinces“ erklärt, wie Sprache das Gedächtnis kodiert, betont es die Möglichkeit, die Dinge, die es kodiert, zu transformieren. Dabei handelt es sich um eine revolutionäre Position, die Konzepte wie „Was und Wer prägt das Gedächtnis“, „Wie Wurzeln entstehen“, „Wie werden historische Themen gehandhabt“, „Wer hat die Macht, Namen zu nennen“ und „Wissenschaftsethik“ in Frage stellt. In einer imaginären Geographie sehen Sie, woran Sie sich erinnern.