Evrim Altug – Der vom Ministerium für Kultur und Tourismus unterzeichnete Gedenkstand mit dem Namen „Veysel Consumption Name Remains“ im Kulturzentrum Istanbul Taksim Atatürk (AKM) blieb bis zum 23. April geöffnet. Die Veranstaltung, die ihrem Namen mit der kulturellen und dokumentarischen Tiefe ihres Inhalts alle Ehre macht, hat ihre Reichweite mit der Feier des Jahres 2023 zum „Jahr von Aşık Veysel“ mit der Entscheidung der UNESCO zum 50. Todestag von Âşık weiter globalisiert Veysel (1894-1973), geboren im Dorf Sivrialan im Bezirk Şarkışla in Sivas. . Der von Erkan Doğanay organisierte Stand war auch mit der Sammlung von Nazender Süzer Gökçe, dem Enkel von Veysels Tochter Menekşe, und Gürsel Gökçe hervorgehoben.
Im Innenhof, der zur AKM-Kunstgalerie führt, wo die Ausstellung stattfindet, überrascht die Aktivität, dass der Barde das Publikum mit seiner brennenden und bitteren Stimme und seiner weißen Skulptur, dem Rot, das im Inneren vorherrscht, und der „roten“ Farbe, die der Barde schnell hat erinnerte sich, bevor er aufgrund einer Krankheit, die er als Kind hatte, sein Augenlicht verlor.
Schwarzweiß- und Farbporträts des Dichters aus der Sicht von Meistern wie Fikret Otyam, Orta Güler, İsa Çelik und Ozan Sağdıç erregten am Stand große Aufmerksamkeit, was als Statement der Vielfalt der Kultur von Âşık angesehen werden kann Veysel in der Türkei und in der Welt.
In dieser dokumentarischen Ausstellung werden die Werke der Maler Bedri Rahmi Eyüboğlu, seiner Frau Eren Eyüboğlu und Orhan Peker, deren künstlerisches Leben von der Inspiration durch Veysel geprägt war, und die Interpretationen der Pioniere des anatolischen Pop und des zeitgenössischen Jazz Esin Afşar, Fikret Kızılok, Selda Bağcan, Gülden Karaböcek, Hümeyra Ihre 45er, ihre Kassetten kamen in die Mitte. Beweise des beispiellosen Interesses des Folkloreforschers, des französischen Intellektuellen Alain Gheerbrant an Veysels LP-Aufnahmen in den 1950er Jahren, haben Aufmerksamkeit erregt.
Die Ausstellung umfasst Werke aus dem Yusuf-Toprak-Archiv, wie die Gesichtsmaske von Âşık Veysel (links), die Bänder mit den Kompositionen des berühmten Barden und die riesige Statue des Barden von Alper Çınar (rechts).
Dokumentarfilm „Die dunkle Welt“
Bereichert wurde die Veranstaltung durch schriftliche und visuelle Komplimente zum Tod des Dichters im April 1973 von Intellektuellen wie Ahmet Kutsi Tecer, Yaşar Kemal und erneut Bedri Rahmi, die in der seit 1947 erscheinenden Zeitschrift Dost erschienen sind, deren Redaktionsleiter Metin Altıok ist . Im Projekt ist das brandneue Buch „Friends Remember Me“, zusammengestellt von Ümit Yaşar Oğuzcan, einem befreundeten Dichter, der den Meister und sein Vermächtnis begleitete, und das alle Gedichte Veysels enthält, die an anderer Stelle mit seiner Unterschrift und seinem Aufdruck digital stehen, ein brandneues Buch für Sehbehinderte, Ministerium für Urheberrecht. Die Dokumentationsbücher mit Braille-Alphabet mit vier riesigen Bänden mit dem Titel „Aşık Veysel in der Presse“, die mit dem Beitrag der Generaldirektion gestaltet wurden, sind auch nicht vergessen worden.
Doğanay war auch dabei, das Ende der Empathie mit einer Humanität zu erzwingen, die Veysels kulturelles Erbe voll und ganz umfasste. Die „I’m on a Long, Thin Road“-Parade am Stand lud die Besucher ein, in einem „dunklen Tunnel“ zu existieren, Veysel und seine Welt mit seiner eigenen Stimme zu atmen, sie mit dem Auge des Herzens zu begleiten, in den berührendste Weise möglich.
Eine weitere Überraschung, die der Stand mit Beiträgen von IMOGA, Süleyman Saim Tekcan, Rahmi Eyüboğlu, dem Orta Güler Museum, der Anadolu Agency, Mustafa Yaman und dem Cellisten Frederic De Wulf mit dem Publikum teilte, wurde von Regisseur Metin Erksan signiert. Bei der Veranstaltung wurde 1952 der erste 35-mm-Farbdokumentarfilm „Dark World“ über Bedri Rahmi Eyüboğlu gezeigt, dessen Drehbuch auch Erksans erste Regieerfahrung, Veysel, enthielt.
Ein weiterer dramatischer Teil, der vom Stand „Veysel Cost Name Remains“ versprochen wurde, der mit Beiträgen von SergiKur beobachtet wurde, war die Maske, die in der Geschichte von Selahattin Aydemir, Özdemir Baran, Yusuf Toprak und dem türkischen Professor Kutlu Özen getragen wurde, der weiterhin als Lehrfotograf tätig war in der Region nach dem Tod des Meisters am 21. März 1973. . Die Maske wurde nach Jahren mit freundlicher Genehmigung des Yusuf-Toprak-Archivs zurückgegeben.
Porträt von Âşık Veysel von Fikret Otyam.
Dem Museum zu geben
Unter diesen Umständen sandte der Kurator Erkan Doğanay, den wir zu seinem polyphonen und multidisziplinären Ansatz beglückwünschten und konsultierten, folgende Botschaft an Milliyet: „Die Ausstellung findet am 12. Mai in der Halle des Museums für Fotografie und Skulptur von Izmir statt, dann zum Ankara Museum für Fotografie und Skulptur, sichtbar in der Lobby. Während die Fotografien aus der Sammlung von Âşık Veysels Enkel während der Sommermonate nach Sivas gebracht werden können, ist geplant, sie dauerhaft im Âşık Veysel Museum zu verwahren, das vor fünf oder sechs Jahren renoviert wurde. , wo der Barde geboren wurde 1894. . Nazender Süzer Gökçe, die Enkelin des Dichters, möchte diese Werke, die die nasse Unterschrift jedes Fotografen tragen und die ihm angeboten wurden, dem Museum des Dorfes Sivrialan des Bezirks Şarkışla in Sivas schenken.
Die Ausstellung ehrt das Rot, das auf dem Boden herrscht, und die „rote“ Farbe, an die sich der Dichter erinnert, bevor er sein Augenlicht verliert.
